互動(dòng)沉浸式劇場-安徽真游鬼屋設(shè)計(jì)施工(圖)

走心才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展的變化，多元化的沉浸式體驗(yàn)正在為文博、文旅、展覽業(yè)帶來更多的可能性。支持文化單位、景區(qū)景點(diǎn)、主題公園、園區(qū)街區(qū)等運(yùn)用文化資源開發(fā)100 個(gè)以上沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目，豐富體驗(yàn)內(nèi)容，提升創(chuàng)意水平，發(fā)展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂體驗(yàn)等業(yè)態(tài)，鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合。當(dāng)排除個(gè)人接受、審美等的因素，只是從數(shù)量上來看，或者從感覺的合集規(guī)模來看，知覺為我們的體驗(yàn)提供了增值的可能性。因此當(dāng)沉浸式劇場能夠?qū)⒂^眾裹挾進(jìn)一個(gè)共時(shí)存在且包含全部感官知覺的空間的時(shí)候，就能展現(xiàn)出相較于過去的體驗(yàn)形式而言的巨大吸引力。沉浸式劇場劇本方面，不同于以往的的劇本融合劇本殺、近景話劇、密室逃脫等多種形式，玩家表演角色的同時(shí)，需與演員進(jìn)行互動(dòng)，并參與劇本設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)，以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

很多時(shí)候是多種展項(xiàng)的綜合運(yùn)用，和聲光電與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合，從而呈現(xiàn)出一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)空間。沉浸式體驗(yàn)的迷人之處在于，通過使用生成圖像和聲音來探索宇宙演化的可能，圍繞著多元宇宙理論展開。法國精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。當(dāng)排除個(gè)人接受、審美等的因素，只是從數(shù)量上來看，或者從感覺的合集規(guī)模來看，知覺為我們的體驗(yàn)提供了增值的可能性。因此當(dāng)沉浸式劇場能夠?qū)⒂^眾裹挾進(jìn)一個(gè)共時(shí)存在且包含全部感官知覺的空間的時(shí)候，就能展現(xiàn)出相較于過去的體驗(yàn)形式而言的巨大吸引力。

沉浸式劇場劇本方面，不同于以往的的劇本融合劇本殺、近景話劇、密室逃脫等多種形式，玩家表演角色的同時(shí)，需與演員進(jìn)行互動(dòng)，并參與劇本設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)，以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。觀眾與戲劇場景的互動(dòng)效果好說到沉浸式體驗(yàn)不得不說的就是互動(dòng)效果，沉浸式戲劇更是注重觀眾與場景的交互體驗(yàn)，觀眾可以通過完成一些小任務(wù)，敲擊，拔劍之類的小動(dòng)作，來推動(dòng)劇情的發(fā)展；或者是制造特定的氛圍與觀眾互動(dòng)，增加觀眾觀感的趣味。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個(gè)與劇場中真實(shí)場景差別不大的環(huán)境，讓場景與劇情的相聯(lián)系，而不會(huì)讓觀眾覺得舞臺僅是個(gè)表演場所，互動(dòng)沉浸式劇場，舞臺劇演員們在這個(gè)似夢如幻的虛實(shí)結(jié)合的場景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。

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